假面骑士空我_假面骑士空我剧情介绍和海报剧照免费观看_新闻_幕后_演员表_角色介绍

2000年。在长野山中的九郎岳，正在进行某座神秘遗迹的挖掘工作，遗迹内的一具棺木中藏有一个佩戴石化腰带的古尸。孰不知当调查团将棺木开启时，亦因此唤醒了它的死敌“古朗基”。调查团立即遭到未确认生命体的袭击而全数死亡。而在为了查出调查团被杀案件的线索，正在遗迹现场调查中的长野县刑警一条薰面前，有一名青年突然擅自闯入。这名被一条拦下的青年，他自称为冒险家五代雄介。

终于复活的未确认生命体在长野近郊出现，并开始袭击人们，甚至一路冲进警局。在场的雄介感应到从遗迹出土，由警方保管的腰带状遗物所传来的战士形象，在腰带的感召与冒险家的直觉下将之装着于腰部。雄介的身体也随之覆上一层强化肌肉，变身后的雄介与袭击警局的未确认生命体经过一场苦战后终于将其击倒。

随着未确认生命体不断出现于大城市东京，五代雄介下定决心为了让周遭的人们免于恐惧，守护他们的笑容而战……新一代假面骑士“空我”诞生！

1996年初，东映决定让“假面骑士”这个经典角色再生。原因一是假面骑士是东映的代表性英雄之一，二是最初看假面骑士的小朋友也该长大成为爸爸妈妈了，于是东映开始考虑次世代假面骑士，并且把这个想法告诉了石森。而放送局决定为每日放送。

最初的方案名为《假面骑士XV》，从石森章太郎先生生前的残稿的印象进行设计，内容是植物怪人组织在动物与人类身上播下种子，制作出怪人，象征着大自然对人类的复仇。

当时正是平成奥特曼第一作《迪迦·奥特曼》播出期间左右，还一度曾以进占当时播映奥特曼系列的每日放送频道周六晚间六点时段为目标，当时以为是接在奥特曼后面，因此想尽可能展现与奥特曼不同的东西，例如设计出与奥特曼的“热情”对应、“冷静”的《假面骑士Gaia》。假面骑士Gaia已经出现了空我的雏形，就是从古代遗迹中发掘出腰带。97年~98年，东映、石森、每日放送及赞助商等人共同构思新企划。因为当时仍未清楚新奥特曼系列是二作完结还是三作完结，东映把“假面骑士Gaia”的方案送去每日放送，却被告知新奥特曼系列已决定有第三作，而且名字也碰巧是盖亚（Gaia）。

因为考虑的东西较多，导致到了98年仍未想出完备方案，这时企划组开始考虑更换放送局，并且请了当时参与星兽战队的高寺为制作人共同企划。高寺感觉企划在每日放送那边似乎一直不怎么顺利，于是去请教每日放送的丸谷。得到建议的高寺着手更改企划，后把恐怖怪奇风的企划继续送去每日放送，结果当然是没有采用。又因为是下午6时的企划，高寺提出了《假面骑士迦迪暗》的企划方案。该方案追求“快杰捷巴多”与“宇宙刑事”的风格，而且迦迪暗每话的战斗都会驾驶不同的机械。但因为这个企划太荒唐，“一点都不像假面骑士”而被否决了。

虽然当初高寺的怪奇恐怖风没有被采用，但考虑到当初石森章太郎先生等人在英雄风盛行的时期以普通人的视线构思出悬疑怪奇风的假面骑士，结果获得巨大成功，石森制作提出了《假面骑士欧提斯》的方案，该方案已经开始强调真实性，当然也包含了许多空我的要素。假面骑士欧提斯这个名字来源于欧帕兹（超古代遗物），此外也有假面骑士王者这种方案。这时东映方面给出汉字语音的提案，而小野寺章则从kuwagata（锹形虫）的发音中得到灵感，取名Kuuga（空我）。空我的意思是五代为了所有人的微笑，让自己（我）化为虚无（空），即使悲痛受伤也好，勇敢地使用暴力战斗。青空象征的正是清澈的心。

不过，在每日放送制作的目标并未实现，得到了每日放送的同意之后，决定把放送电视台改为朝日电视台，并把档期定在朝日电视台播出的特摄作品《燃烧吧！！小露宝》之后。另外推波助澜的则是SEGA的广告系列《世嘉三四郎》，由于曾演出初代假面骑士的藤冈弘所扮演的同名广告主角，连带使得假面骑士的人气又开始上扬。根据总制作人铃木武幸表示，正是由于这波热潮，而促使了本片的诞生。

99年冬，开始制作剧本，此后便交由高寺负责。为了同时吸引高年龄段及低年龄段的人，因此相当重视真实性。石森制作的早濑原本构想倾向于SF作品，但后来也想制作更具现实感的现代剧。

在铃木武幸的要求下，昭和系列中的“改造人”、“以支配地球为目标的邪恶军团”、“战斗员”等设定都全数消失。另外考虑到医疗技术日新月异，进行脏器移植手术的医疗案例逐渐增加的因素，对于将“改造人”描写成异形怪物的这种方式也开始产生抗拒感，东映方面也认为“不希望再塑造出拥有改造人心理阴影的主角”。关于这点，过去演出《假面骑士Black》南光太郎一角的仓田哲夫也曾表示：“现代的骑士就比较轻松了，我那时候还有‘改造人’的设定呢。”

确定了作品的世界观后，英雄的设计将由石森制作、东映、朝日共同构思并由万代（PLEX）作稿。但是，意见过多导致难以做出决定。这时，石森制作提出的锹形虫因为其战斗形象优秀以及与主题符合，就最终决定下来了。而怪人则由高寺及阿部卓也等人设计方向性，中途石森制作与PLEX也参与角色设计。

临多文字的设计者是阿部卓也，当时仍在读武藏野美术大学。开始时他是新创造了古朗基语五十音与日语的五十音对应，但后来在高寺的建议下觉得象形文字更好（但实际上五十音临多文字还是有的，例如每话片尾的待续）。尽管如此，因为许多抽象概念的词汇很难用象形文字去表达，于是想出了先想出一部分部首，然后将部首组合为临多文字这种复合模式。

至于怪人皮套设计，阿部因为学业的关系，只设计了前五个古朗基就离开了，当然最后还是回归参与了3号究极体、41号以及0号，本人对最初的怪人及最后的怪人都由自己设计这点颇为自豪。而接着他工作的是受到高寺委托的PLEX（为万代设计商品的团队），有三人参与，共用了大约一年半的时间。青木哲也负责大部分的古朗基，铃木和也负责机车及武器，竹内一惠负责38号及究极空我的皮套。41号的机车最初是打算设计为邪恶的旋风号（致敬无印）。村山桂为古朗基印象的设计者，负责构思各古朗基的性格、能力、杀人方式等。村山桂在草稿上描绘了古朗基的大概印象后，会让饰演者按照这个印象去选择合适的衣服搭配。人类态实际上是预算制约的产物，为了不让小朋友对怪人出场很少不满，就以人类态的高出场频率来代替。至于省下来的经费其实是拿去做皮套，一套动作战，一套特写，在当时是较奢侈的。

在东映也少有前例，空我这部剧特地设置了文艺部，用以统一世界观，以及古朗基语等设定的研究。文艺部有两人，一个是大石真司，另一个是村山桂。高寺与荒川也多次参与文艺部的研讨。文艺部十分重视细节的设定，例如为空我剧中的一整年制作了详细的日程表等。剧中的时间流动都经过精密的计算，当场景改变时，则会以字幕显示剧中的时间与地点。因此剧中的描写与时间经过均得以整合，但另一方面，剧中有巴士与电车等大众交通工具登场的故事中，剧中时间为了配合现实的时刻表，还必须以分钟为单位做时间调整，其中也有相当的难处。即使是某些特摄的常见矛盾也尽量给予合理解释。原本哥莱姆是一辆车子，并且可以分离出飞行部件，但后来仔细一想的话，超古代有车子的存在吗？于是就反过来思考，变成虫子可以与车结合。还有五代的车子与空我的车子都一样的话，不是一看就知道空我是谁了吗？于是给TRCS加了可变色的设定。不过这也使摄影用机车多了一台，这让高寺很苦恼。强调机车战则是万代的提案。后来高寺与成田匠在品川的饭店见面，看到他的机车技巧及皮套表现后很满意。而TRCS与BTCS车种是由成田选定，因为成田本身对这种车操作相当熟悉。

此外，为了强调恐惧近在眼前的现实感，以及消除一般特摄英雄剧集中许多矛盾之处并重视整合性，因此产生了“古朗基族有自己的语言文化”、“空我与警方为相互协助的立场”、“不喊出招式名称”等等设定。在剧中所强调的“随着剧情发展，周遭人们发生的变化”与“社会对英雄与邪恶的认知过程”描绘，也并非通常特摄英雄剧会采用的观点，在一般电视剧中更常采用。在重视戏剧性，仅以一集30分钟的故事难以清楚交代情节之故，本片基本上以前后篇的“两集一单元”的连续剧书写方式叙事，这种手法于后续作品也随之沿袭。

更偏向于生活化的剧情，也是空我在30岁以上的成年人中也受欢迎的原因。然而本片走重视写实感的路线结果，固然使作品的设定与描写变得相当鲜活，却也因此出现了表现手法过于激烈的声浪。一些希望以纯粹儿童向英雄剧集为诉求的家长，还曾向电视台表达不少怨言。故而从这段时期之后，开始改以“运送被害者的救难队员遭怪人攻击造成二次灾害”的报告文件，以及新闻播报“因未确认生命体出现使新干线停驶”这些间接表现手法，来显示古朗基怪人的恐怖。另外，当时本片是以“日本版X档案”为目标而制作的。

在现代，一个约50话的子供向连续剧里，仅仅由一个主角贯穿全剧是相当困难的。于是早在假面骑士XV的企划时候，万代就提出了五个假面骑士的构想，分别是主角、剑战士、弓箭战士、手里剑战士、功夫战士。但为了避免与超级战队的概念重复，就改为多形态。其中，四个为基本形态，还有一个最强形态在节目中盘登场。而原本文艺部的设定里剧中还有另外一个雷之战士登场，而荒川则想出了电击的点子，整合后就变为了强化形态的升华及惊异。虽然在商业层面上，变身腰带等玩具创下了畅销佳绩，但在剧情方面却因为重视情节铺陈，结果还出现了有数集当中战斗场面极短的情形，加上像“打不到一分钟就结束的战斗（亦有仅靠必杀技一击收场的例子）”、“空我最强形态的玩具早已发售，剧中却是快到完结篇才出现（相对于玩具在十月就已发售，剧中实际首度登场却是翌年一月，而且只出现一两分钟左右）”、“故事进入终盘，居然出现连赞助玩具厂商负责人都不知道的新形态”、“完结篇播出时中间不插播广告，一路播至片尾画面”、“出国取景”（完结篇中五代雄介的登场画面为远赴古巴拍摄）、“主角英雄不出场（也没有战斗场景）”这些以往特摄节目从未发生过的状况亦为屡见不鲜，也引发了两极化的议论。

另一方面，考虑到以往的假面骑士总是使用骑士踢解决一切，给人“暴力的正义”这种一元价值观。暴力究竟是什么？这个疑问也被当作空我的主题之一。换言之，就是有了追求多样价值观的意识。因此剧中主角五代雄介为了应付越来越强的怪人，即便他本人讨厌暴力，也不得不使用暴力。并不是说为了正义而打倒敌人就是正确，主角也一直苦恼于暴力的问题。这点在31~35、44~48话体现得淋漓尽致，但也因此受到一些家长的非议。高寺本人也说过，大概受到了童话《哭泣的赤鬼》及《赛文·奥特曼》最终回的影响，主角是为了守护大家的微笑，在不为人知的情况下，无奈地拼命挥拳战斗。而作为暴力的代价，五代与一条两个角色最开始有过死亡的打算，如五代死在48话，一条死在26话，而后来则改为五代最终战后生死不明，一条也无法因为战斗结束而可以真心微笑这种设定。但最后为了让看空我的小朋友不觉得“努力也不会有回报”，应抱有希望、相信明天，于是决定为五代海外旅游，所有人圆满的大团圆结局。

剧外小田切在46.5话播出后的专栏文章中曾经说，对于自己而言，48话就是最终话，因为49话自己并没有戏份。实际上那是根据原定的五代雄介生死不明的脚本而说的。之后，小田切突然之间接到剧组通知，在1月8日秘密乘飞机到古巴拍摄49话的最终幕。这件事因为要保持给观众的惊喜效果而故意让其他的演员都不知情，小田切也只告诉了饰演一条薰的葛山信吾。饰演榎田光的水岛香织更是在看了最终话之后生气地打电话给小田切问为什么瞒着他们。而取景地定在古巴是为了与第13话雄介与奈奈的对话连接上。

当初在节目结束后发售的『超全集』最终卷中记载有高寺对于剧场版的约定，众演员也很期待。剧场版设定是在北美沉睡的古朗基登陆日本，而他们的领头就是狼种怪人。顺便阶级和名称等等都是不确定。设定上是原本在日本列岛里的古朗基中的一支为了歼灭临多，一边不断狩猎一边经由俄罗斯来到阿拉斯加，碰巧被冰壁封起来，所以想定的是和TV系列里战斗过的古朗基同一人种。但是，接下来的几年间却几乎没有消息进展。直到2006年6月1日，高寺才在官方网站因未能电影化而道歉。小田切让饰演的五代雄介变身为空我 升华究极的剧场版是没有的。不过，假面骑士空我 升华究极却由小野寺雄介在《剧场版 假面骑士Decade 全骑士对大修卡》中首次出场，其后作为众多假面骑士的一员活跃于后辈的剧场版上。

饰演五代雄介的小田切让于2005年接受杂志《PICT-UP》34号的专访中，曾提及当时自己对于演出特摄英雄作品产生强烈抗拒感因而陷入烦恼，之后是被东映制作人高寺成纪所言“我希望拍出无视儿童节目既成印象的新作品，一起来搞破坏吧”说动。当初去试镜会是竞选话痨的“龟山”的角色，但在试镜会上表现出的会耍杂技、爱好日本茶等特点恰好与五代雄介这个角色的里设定一致，而且给人放松的感觉，因此被直接选为主角。本人对此感到困惑，因为没看过《假面骑士》，还找了藤冈弘当年演出的假面骑士录影带来看，但他觉得自己演不来而想向制作人婉拒，被对方以“会用跟藤冈先生当时不一样的方式来拍”以及“想制作出前所未有的假面骑士”而说服。

48话接连的雨戏及雪戏其实相当辛苦。使用了降雨机及降雪机来制造雨雪，甚至在降雪机里还把雪里混了冰，导致小田切本人抱怨“又冷又痛”，特别怕冷的浦井甚至还30个怀炉贴在衣服里。而雨戏里小田切与村田说台词时也喝了好几口“雨水”。同时，由于实际拍摄时要不断更换摄像头位置，每次换位置都得用上5~10分钟，而这段时间里演员们必须站在雨雪下，保持好情绪的一致，甚至连手的位置都要注意。

饰演五代稔的葵若菜本来是竞选“樱子”的角色。但是因为年龄差距过大，而让剧组特意为她在剧中多安排了雄介的妹妹这一角色。为了保证出演效果，小田切与葵在现实中也用戏剧中的称呼。在48话，雄介与稔告别一幕，原定是二人笑着告别，但葵却在拍摄途中哭了出来，而石田监督判断这符合剧情及人物内心，所以没有喊停。结果被葵的情绪感染，小田切也哭了出来。可惜的是，这个片段最后也成了NG片段，无法在电视上看到。

饰演樱井刚的米山信之也是想去竞选“龟山”，结果被选为热血刑警。樱井本来是仅仅在第3话登场的酱油角色，但后来改为常规角色。笹山望见扮演者在拍摄途中剪了头发，因此有观众特意写信问“那个茶色长发的女警哪去了”。按照荒川的想法，笹山望见设定上是先喜欢一条，然后慢慢对樱井有了好感。同样，樱井也对此抱有好感，剧本里樱井只对笹山的称呼中有“酱”。虽然这最终没有在剧集中体现出来，但在荒川2013年的小说中，二人结婚了。

饰演B1号的七森美江本来想去竞选“樱子”一角，因为年龄问题被刷下来。高寺却想让她当其余角色，开始打算是邪恶女干部或新闻记者中选一个，最后决定为女干部。但七森刚开始很抗拒，因为她印象中女干部就是化妆还要穿紧身衣，但被高寺以“这个节目与至今为止的子供向节目都不同”为由说服。值得一提的是B1号这个角色，在初期仅仅是联络作用的恶役，但观看了第三话拍摄的村山看到冷艳地对待一条与3号的七森美江，发掘出了一种女神的气质，于是就把角色设定改为更为神圣气息的女恶役。另外，七森美江本人对第三话是很抗拒的。因为当时她是第一次讲出别扭的古朗基语，本人称“十分羞耻，想抹掉那段记忆。”。

饰演一条薰与椿秀一的葛山信吾与大冢义隆实际上是之前就认识并一起拍过戏的，不约而同地去参与试镜，结果剧中也设定为好友。

饰演朝比奈奈奈的水原诗生原本是竞选“稔”的角色，但被高寺与荒川认为不适合而特意在剧中安排了“奈奈”这一角色。

饰演榎田光的水岛香织原本是小露宝的忠实粉丝，在《空我》前作的《燃烧吧！！小露宝》中客串出演了本作监督之一的石田秀范监督的一回，由于此经历，顺利被选为“光”这一角色。

饰演神崎昭二的井上高志因为在“假面骑士Black”设定上是表面为大学老师而实际上是怪人，所以刚开始听到角色是老师的时候，还以为又要当怪人。

饰演零号的浦井健治本来还想去参与AgitΩ的试镜，但被强烈要求零号役而选择了空我。

本作以后，播出前的短预告片开始出现频繁的变更。另外本作的广告商提供画面字幕旁白，亦由片中演员交替担任（但沿袭此作法的作品，至2011年为止仅有《假面骑士响鬼》）。与系列旧作不同的是，剧中的旁白仅在下集预告与总集篇里使用。在接档作《假面骑士AgitΩ》之后，旁白的使用比重，也有更趋减少的倾向。但是却没有到完全不采用的程度，在每集播出前的预告短片与下集预告使用的例子就相当普遍。

制作期间则比过往作品延伸得更长，并为了极力避免投机取巧与出现设定破绽，在剧本方面花费了相当的时间。全片以HDTV（HD1080/760i）摄影，并以当时来说算是异数的16：9画面比例播映。但当时本片仅有摄影部份是以高画质摄制，后制、完成与首播均以SDTV方式进行。另外，高寺本身是东映著名的用非常长的时间去审核脚本的制作人，经常花费接近一整天的时间去讨论脚本。因此也造成进度延迟，让电视台与制作单位均陷入非常紧绷的制播状况（为了确保进度，还曾播出了三集总集篇）。且负责监督制作的东映制作人高寺成纪，对于高层提出的改动体制提议毫不让步，加上紧急加入协助的编剧井上敏树之力，才终于得以贯彻前述的制作体制。